體育運動員雕塑

㈠ 被公認為體育運動和體魄象徵的雕像是 A、擲鐵餅者 B、維納斯 C、大衛 D、思考者

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㈡ 被公認為體育運動和體魄象徵的雕像是誰

擲鐵餅者
大理石雕復製品，高約152 厘米，羅馬國立博物館、梵蒂岡博物館、特爾梅博物館均有收藏，原作為青銅，米隆作於約公元前450 年。

公元前449年到公元前334年是希臘雕塑藝術的全盛時期，藝術史上稱為「古典時期」，大量優秀的雕塑作品出自這個時期，《擲鐵餅者》就是現存流傳最廣的藝術傑作之一，也是古希臘著名雕塑家米隆的代表作。這個作品是古希臘雕塑藝術的里程碑，顯示出希臘雕刻藝術已經完全成熟。雕塑贊美了人體的美和運動所飽含的生命力，表現了作者高超的藝術技巧。雖然原作已經失傳，但我們仍能從復製品中感受到那生命力爆發的強烈震撼，也是我們研究古希臘雕刻的重要資料。

《擲鐵餅者》取材於希臘的現實生活中的體育競技活動，刻劃的是一名強健的男子在擲鐵餅過程中最具有表現力的瞬間。雕塑選擇的鐵餅擺回到最高點、即將拋出的一剎那，有著強烈的「引而不發」的吸引力。雖然是一件靜止的雕塑，但藝術家把握住了從一種狀態轉換到另一種狀態的關鍵環節，達到了使觀眾心理上獲得「運動感」的效果，成為後世藝術創作的典範。

擲鐵餅的強烈動感與雕像的穩定感結合得非常好。雕像的重心落在右腿上，因此右腿成了使整個雕像身體自由屈伸和旋轉的軸心，同時又保持了雕像的穩定性。擲鐵餅者張開的雙臂象一張拉滿弦的弓，帶動了身體的彎曲，呈現出不穩定狀態，但高舉的鐵餅又把人體全部的運動統一了起來，使人們又體會到了暫時的平衡。整尊雕像充滿了連貫的運動感和節奏感，突破了藝術上時間和空間的局限性，傳遞了運動的意念，把人體的和諧、健美和青春的力量表達得淋漓盡致。體現了古希臘的藝術家們不僅在藝術技巧上，同時也在藝術思想和表現力上有了一個質的飛躍。這尊雕像被認為是「空間中凝固的永恆」，直到今天仍然是代表體育運動的最佳標志。

㈢ 被公認為體育運動和健美體魄象徵的雕像是誰

被公認為體育運動和健美體魄象徵的雕像是投鐵餅者

㈣ 被視為體育運動的最好標志的雕塑作品叫什麼其作者是誰

競技運動源於戰爭，所以最好的標志應該是
米開朗琪羅雕塑《大衛〉

㈤ 被公認為體育運動和健美體魄象徵的雕像是

我的第一印象是擲鐵餅者，第二個是大衛雕像。

㈥ 有一個雕塑，象徵著體育運動的，叫什麼啊

這副《擲鐵餅者》就是現存流傳最廣的藝術傑作之一，也是古希臘著名雕塑家米隆的代表作。

《擲鐵餅者》取材於希臘的現實生活中的體育競技活動，刻畫的是一名強健的男子在擲鐵餅過程中最具有表現力的瞬間。
其中，雕塑選擇的鐵餅擺回到最高點、即將拋出的一剎那，有著強烈的「引而不發」的吸引力。雖然是一件靜止的雕塑，但藝術家把握住了從一種狀態轉換到另一種狀態的關鍵環節，達到了使觀眾心理上獲得「運動感」的效果，成為後世藝術創作的典範。

擲鐵餅的強烈動感與雕像的穩定感結合得非常好。雕像的重心落在右腿上，因此右腿成了使整個雕像身體自由屈伸和旋轉的軸心，同時又保持了雕像的穩定性。擲鐵餅者張開的雙臂象一張拉滿弦的弓，帶動了身體的彎曲，呈現出不穩定狀態，但高舉的鐵餅又把人體全部的運動統一了起來，使人們又體會到了暫時的平衡。
整尊雕像充滿了連貫的運動感和節奏感，突破了藝術上時間和空間的局限性，傳遞了運動的意念，把人體的和諧、健美和青春的力量表達得淋漓盡致。體現了古希臘的藝術家們不僅在藝術技巧上，同時也在藝術思想和表現力上有了一個質的飛躍。這尊雕像被認為是「空間中凝固的永恆」，直到今天仍然是代表體育運動的最佳標志。
這個作品是古希臘雕塑藝術的里程碑，顯示出希臘雕刻藝術已經完全成熟。雕塑贊美了人體的美和運動所飽含的生命力，表現了作者高超的藝術技巧。雖然原作已經失傳，但我們仍能從復製品中感受到那生命力爆發的強烈震撼，也是我們研究古希臘雕刻的重要資料。

㈦ 被公認為體育運動和健美體魄象徵的雕像是：

擲鐵餅者 擲鐵餅者(Discobolos)，大理石雕復製品，高約152厘米，羅馬國立博物館、梵蒂岡博物館、特爾梅博物館均有收藏，原作為青銅，希臘雕刻家米隆(Myron)作於約公元前450年。這個作品是古希臘雕塑藝術的里程碑，顯示出希臘雕刻藝術已經完全成熟。雕塑刻劃的是一名強健的男子在擲鐵餅過程中最具有表現力的瞬間，雕像的重心落在右腿上，因此右腿成了使整個雕像身體自由屈伸和旋轉的軸心，同時又保持了雕像的穩定性，贊美了人體的美和運動所飽含的生命力，體現了古希臘的藝術家們不僅在藝術技巧上，同時也在藝術思想和表現力上有了一個質的飛躍。這尊雕像被認為是「空間中凝固的永恆」，直到今天仍然是代表體育運動的最佳標志。

㈧ 刮汗污的運動員雕像的文物簡介

這件復製品有205厘米,現藏羅馬梵蒂岡博物館內。
作者是希臘古典時期內雕塑的最後一位代表是列西容普斯。他誕生在公元前4世紀下半葉,雖然和他的前輩柏拉西特列斯、史柯珀斯一樣,也處在一個城邦國家發生危機的年代,但他的大量青銅雕像不僅繼承和發展了前人的傳統,還創立了人體美的一種新標准。他的運動員雕像,身軀和四肢要比坡留克來妥斯的《荷矛的戰士》更修長,頭是全身的八分之一。
這一尊《刮汗污的運動員》(原作約於公元前330年)就是他這一新標準的規范。這決不是說,他在任意拉長比例。這個新比例是他從對無數運動員的實際觀察中獲得的。他發現了七比一的法規還不是當時運動健兒的最美典型。據說,作者創作的大小青銅鑄像計有1500多個。此外,作者在這尊雕像上成功地表現了運動員的精神狀態,盡管雕像是靜止的,仍顯示了一種似乎有點疲憊的感情。他表現一個動作剛結束,下一個動作行將開始的一個瞬間。臉上的勞累表情和全身肌肉的緊張狀態,構成這種疲憊感的特徵。藝術家發揮了特有的雕塑語言,使大理石也顯得有血有肉了。古羅馬歷史學家普林尼說這位雕塑家最善於表現個性,亞歷山大大帝也最滿意他的雕塑,他只允許列西普斯來為他造像。