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美國廣電體質

發布時間:2021-03-13 04:03:56

① 中國廣播電視和外國廣播電視的區別

區別很大,首先是所屬權差異,國外大比例是私人商業機構,少量國有廣播電視結合。國內是全屬黨政機關,屬於政府下設宣傳機構。其次是運營經費來源區別,國外商業廣播電視說白點就是商業運營機構,靠生產產品(主要是節目,包括部分出名自營的藝人或主持人)然後獲得大眾關注,最後取得廣告及節目合作等收入來源。嚴格來說,和生產汽車、日用品、傢具等性質區別不大,只是有形產品與無形產品的分別,前者屬於可見可用的實體產品,廣播電視屬於影音娛樂等意識形態的產品。而在國內,廣播電視的收入來源首先來自政府部門的財政撥款,然後設定任務額,達標的單位減免運營成本後上繳相關部門,不達標就繼續補貼,宏觀調控其中也包括這里的機構差異與補給。最後區別是輿論導向問題,國外因為是純商業機構占據了大比例的份額,市場競爭是殘酷且激烈的,他們為了生存,從百年前就已經開始建立起一套運營模式,既要滿足大眾在不同時期的喜好,又要成為主流社會的輿論風向標,和一些豪華品牌的汽車有點相似,這也是為何很多富豪在積累了足夠資本後,都會收購或入股一些商業廣播電視,因為可以影響輿論導向,甚至帶動其它產業的社會影響力,有些時候政府也怕他們的,有點輿論監督的是政府而不是社會的味道。而在國內,廣播電視的上面兩點屬性決定了立場肯定是在大boss這邊的,首要任務還是協助政府維持社會的穩定及管理,政府也通過下屬這些機構向社會傳播政策以及一些普及式教育,如法律、交通信息、國家的變化、地區的發展進度等,在這個硬性基礎上再談適當的娛樂和商業化操作。至於香港澳門台灣地區的廣播電視屬性是偏向於國外那類的,這也是為何很多港台藝人對於廣播電視的管理會出現水土不服的原因之一。國內外廣播電視的核心區別導致了很多理念不一樣,生產的東西第一性不一樣,注重的方向肯定也不同。最典型的例子有兩個,如美國FOX傳媒集團盛產電視劇,裡面的演員不少後期都走上了好萊塢成為電影演員或明星,FOX比較注重靠節目和人去賺錢或許說吸引大眾,所以打造出不少熱播電視劇及偶像明星。再如香港地區曾經比較成功的麗的電視(後期改為香港無線電視台簡稱TVB)也是私人持有純商業化操作的廣播電視,擅長打造電視劇、綜藝節目以及歌影視明星。大部分現在國人認知的香港歌星或影帝影後,幾乎無一例外地是靠在TVB的電視劇或節目中先走紅再到社會上開始其它如電影、登台、演唱會等工作,可以說它確實是早期很多港台明星的搖籃或造星工廠,他們持有的藝人也是數不勝數。回到內陸地區,廣播電視里同樣是有不少優質且受老百姓喜愛的電視劇及節目,但區別最大的是國內廣播電視不養藝人不培養自家明星,一般能在廣播電視里成名的,都是受老百姓喜愛的主持人,如央視的白岩松、撒貝南、倪萍、董卿、小倪等,他們偶爾也會唱唱歌、演個戲、到社會上登個台,但按倪萍之前的受訪話語來理解,那是掉身價甚至是生活所逼才做的事,主要成就還是靠主持節目。畢竟台里人主要還是指節目組及節目里的主持人,電視台正式員工也很少聽到有演員及歌手。這就是最典型的我們常聽到什麼台和什麼台的主持人,極少聽到什麼台的演員和歌手。國外剛好相反,很少聽到什麼台的主持人,而是聽到什麼台的藝人比較多。國內外廣播電視的區別可以說從頭到腳,從屬性到注重的員工類型,從盈利模式到社會位置都有天然區別,最大相同點應該說是名字吧,都叫廣播電視,英文用Broadcasting(廣播)比較多,傳媒集團一般用Broadcasting Network或group比較多,不會用media的,media主要指的還不僅僅是broadcasting,不能讓人一看就明白機構屬性,Broadcasting能讓人一看就知道不是電視就是電台,同屬廣播級別(有一定數量人口的內容傳播,特指聲音與影像內容,加上live就是指未經大量修剪及後期包裝處理的實時直播,時效性及現場感都比較強,難度也大)。

② 美國廣播電視事業發展狀況

摘要:自從廣播電視誕生以來,世界各個國家都先後發展了廣播電視產業。隨著現代通信技術、互聯網技術的發展,廣播電視逐漸打破了疆域的界限,呈現出跨國傳播的新趨勢。然而受不同政治、經濟、文化的影響,每一個國家的廣電產業都有不同的特點。本文從美國廣播電視產業的發展歷程中選取幾個重要的節點進行分析,對當代廣播電視的總體格局和演變趨勢進行展望。
關鍵詞:美國;廣播電視;歷史;發展
美國是世界上廣播電視最發達的國家,它的過去、現在和未來都是傳媒行業研究和參考的內容,其在很大程度上預示了廣播電視產業的基本走向。美國的廣播業由私人電台發展而來,可以說從創始之初就打上了商業化的烙印。
一、「三國演義」:三大廣播公司的成立
美國一些從事通訊產品的企業是美國廣播產業發展的主要推動力量,世界上第一個廣播電台KDKA就是西屋公司為了刺激公眾購買收音機而創辦的。美國早期的廣播電視業基本上被幾大廣播公司壟斷和瓜分,按照成立的時間,依次為全國廣播公司(1926)、哥倫比亞廣播公司(1927)和美國廣播公司(1945),美國廣播事業的發展史其實就是三家廣播公司明爭暗鬥的「三國演義」。三大廣播公司的誕生標志著廣播成為大眾傳播媒介,20世紀30~40年代,廣播迎來了它的黃金時代。政黨競選、國際時局、戰況消息、企業廣告都靠廣播傳播,三大廣播公司形成的電台網路使廣播超過報刊覆蓋全國。廣播的內容更加豐富,囊括娛樂節目、肥皂劇、探險劇、新聞、音樂、體育報道,全家人圍坐在一起收聽廣播節目,成為一種生活方式,也成為美國夢的真實寫照。
二、風起雲涌:特殊時期的媒介功能
從1933年開始,美國經濟進入大蕭條時期。經濟危機卻給廣播業帶來了新機遇,對於處在貧困邊緣的美國人而言,廣播是主要的解脫途徑。聽聽笑聲、歌曲,是脫離現實絕望的有效方式,喜劇演員占據了廣播節目的主要地位。為了獲得美國人民對政府的支持,美國總統富蘭克林•羅斯福利用「爐邊談話」節目,通過收音機向美國人民進行宣傳推行新政、復甦經濟,使民眾對政府恢復了信心。廣播新聞越來越多,成為廣播媒介的主角。第二次世界大戰期間,廣播被充分運用,有效地提高了國家士氣。戰爭使廣播發揮了重大的宣傳作用,而且也造就了一批著名記者。1935年,愛德華•默羅加入哥倫比亞廣播公司,成為一名廣播記者。1940年8月,默羅第一次對戰爭進行現場直播,他在采訪中的勇氣和創造力也為全世界新聞行業樹立了典範。
三、山呼海嘯:電視的迅猛沖擊
30年代末電視系統走向成熟,1941年NBC、CBS分別取得電視牌照,成為第一批商業電視台。二戰結束後,電視業得到了近乎山呼海嘯的發展,電影、廣播、報紙、雜志、劇院、酒吧等無不受到電視的迅猛沖擊。當時一位美國的著名作家威廉•曼徹斯特在文章中曾這樣描述一個普通的美國家庭:「現在他們並排地,而且常常並肩地坐在一起,看上幾個小時電視,連目光都很少交換。如果他們交談,也是氣鼓鼓的,為這個或那個節目的好壞而爭吵。」1963年,總統肯尼迪遇刺,電視報道成為獲取信息的主要渠道。人們在目睹國內外一幕幕重大事件的同時,也看到電視新聞的巨大力量,三大廣播公司開始把重心轉向新聞。電視新聞設節目主持人,雖然這個設置並不罕見,但是高聲望和強能力的主持人是美國電視新聞的一大特色,其主持人是能播報的播音員、是能采會寫的記者、是有表演天賦的演員,更是具有廣博學識的學者。
四、影像世界:全天候新聞媒體的崛起
80年代之後,美國媒體的發展主要是以CNN(美國有線電視新聞網)為代表的全天候新聞媒體的崛起。人們身處信息時代,對於信息的需求量越來越大。CNN搶佔先機,一周7天、一天24小時地滾動播報新聞,把全世界各地的新聞源源不斷地提供給全世界受眾。CNN對於電視媒介、電視理論都有很大的影響,人們認為它重塑了新聞的概念:過去已經發生的事情,改為正在發生的事情。也有人評論CNN為了追求及時、逼真和現場感,其報道過於膚淺瑣碎,常常模糊了娛樂和新聞的界限,讓世界看上去像一場「沒玩沒了的喜劇」。其次是美國的廣播電視業和其他產業的整合,並發展為跨國、跨行業的全球化信息產業集團。基本上全球比較大型的傳媒公司的母公司都在美國,如跨國媒體企業:時代華納集團、迪士尼集團、新聞集團。媒體在資本環境中的競爭和兼並涉及范圍包括書籍、報刊、廣播、電視、電影、音樂、廣告等,幾乎涵蓋了所有的信息傳播形式,真正實現了跨媒體經營,從每一個途徑爭取受眾,實現利益的最大化,並將全球市場視為目標,形成強大的產業鏈。這也集中體現了當代電視的總體格局和演變趨勢。
五、網路時代:廣播電視的全球化浪潮
如今,在衛星傳輸和網際網路的技術支持下,廣播電視的傳輸幾乎實現了無邊界。很多國家開始重視廣播電視產業是否具備全球導向力與吸引力。CBS、FOX、CNN報道的新聞節目成為世界各國效仿的樣板,綜藝節目《美國偶像》《全美超模大賽》《荒野求生》紛紛出現各國的「本土版」,美劇《越獄》《老友記》《緋聞女孩》人們耳熟能詳。此外,MTV頻道的流行音樂、ESPN頻道的體育直播、Discovery頻道的紀錄片都具有全球影響力。就美國而言,成為世界超級大國更依賴強大的文化產業,包括好萊塢電影公司、跨國傳媒巨頭,其以英語和大眾傳媒為主要載體,主導世界的傳播意識形態,形成強大的傳播力。由於美國文化產業的強勢地位,人們常把全球化等同於美國化,當好萊塢影片在全世界的院線上映時,當美國流行的電視節目在世界各地如火如荼傳播時,人們很容易把兩者等同。雖然優勝劣汰是自然法則,但物種豐富更是精彩的源頭,因此廣播電視的全球化浪潮不是全球單一化、美國化的過程,而是尊重差異性、本土化的過程。世界各國在學習和模仿的同時也要保護本土的廣播電視產業,保持民族的獨特文化傳統,在全球化的過程中避免貼上「美國化」的標簽。

③ 為什麼西方報紙基本上全是私營,廣電有很多是公營和國營

首先,這個說法有點問題。廣電在西方有分歐洲的和美國的。在美國,不論報紙還是廣電基本上都是私營。歐洲廣電有公營的也有私營的。
其次,報紙起源比廣電要早,當時報紙產生就是為了反抗封建階級,資產階級創立的。
而且資產階級很注重輿論自由,即公民表達權的自由,他們不是很信任官方的觀點,覺得帶著某些政治利益,所以更傾向於私立的報紙。
再次,廣電運營成本高,不是普通私人能成立的。
本人暫時想到這么多,希望能幫到你。

④ 美國有沒有廣電總局

美國也有相應的分級機構,但是美國法律不允許干涉信息傳播自由,除非其明確違背了憲法相關條款,否則只能給其定級,不能禁止其傳播.
在美國<反恐法>施行之前,媒體傳播幾乎不受任何限制,911後<反恐法>使這種自由大大縮水,引起民主黨和自由派人士不滿.但即使如此,美政府仍然不能隨意對信息進行限制.
簡單的說,在美國,政府對信息的檢查有多嚴格,普通民眾對政府執行這種權力的監督就有多嚴格.因為美國人很清楚,不受監督的權力比有害的信息更恐怖.

美國有很多的包括成人節目在內的電視頻道,出版社.以及數不清的個人電台.播放各種各樣的內容.除非違法或遭他人起訴.否則政府是沒有權力干涉的,也沒有這個必要.
這和有些國家以意識形態和政治概念做評審依據的政府信息管理機構是不同的,一種是法制,一種其實就是人制.就好像說,如果用個老古板老頭來審片,那麼所有露大腿的畫面都讓他不滿,他就想裁掉.那麼在人制下,他就可以這么做;而在法制下,他就不能,因為只有法律有這個權力.這還只是在個人觀念上舉個例子,如果是關繫到政治信仰,權力監督等社會重要方面,這法制,人制的差別所導致的結果就非常之不同了.

樓主可自行思考。

⑤ 英國廣播電視體質發展史論文

可以上dai寫機構或者輔導公司看看,比如51e和留學府這些

⑥ 簡述西方廣播電視管理體制,以國家為例說明

西歐許多國家長期不允許開辦私營商業台,一直採用公共廣播電視。但是80年代以來,西歐各國開始開放商業廣播電視,引進競爭機制。所以,現在發達資本主義國家是多種體制並存的格局。國家制定法律法規,建立管理機構,負責辦法營業執照(經營許可證)、按照法律法規監審節目或廣告內容、處理違法違規行為、限制過度的兼並壟斷等。
以法國為例。法國是歐洲廣播電視事業較為發達的國家之一。1922年法國郵電部在埃菲爾鐵塔上架設發射天線,標志著法國廣播事業的開始。以後的發展,大致可分為四個時期:
一、國營為主、私營 並存時期(1922-1945)
廣播誕生後,私營電台紛紛出現。1923年政府頒布法令,規定廣播事業為國家專利,私人只有經過郵電部特許方可經營,且不得妨礙國營廣播和公共利益。這一時期,國營電台居於主導位置,到1937年,有三個全國台,18個地方台。私營電台有12家。
二、國家壟斷時期(1945—1974)
1945年二戰結束後,法國政府以行政命令取消了所有私人電台的營業執照,不再允許私人經營廣播。同年11月,成立法國廣播電視公司(RTF)領導全國的廣播電台和電視台。1964年,將RTF改為ORTF,全稱法國廣播電視管理局,國家主要通過管理局局長和管理委員會對廣播電視事業進行壟斷和控制。這一時期法國廣播電視事業獲得重大發展。
三、分散經營體制時期(1974-1982)
法國廣播電視事業在ORTF的統管下,缺乏活力,經濟窘迫,加之ORTF內外,因政府對電視節目的干涉,不滿情緒增長。1974年8月通過議案,決定解散ORTF,將其業務分散給新成立的「各自獨立的、自治的、高質量的、互相競爭的七個國營公司」。分散經營體制改變了政府具體管理的方式,但並沒有解除政府對廣播電視的壟斷。
四、逐步開放時期(1982年以後)
圍繞國家壟斷廣播電視業的問題,社會各界,尤其是政界、視聽界一直進行著激烈的爭論。1982年7月議會通過新的廣播法,允許開辦私營電台。1985年1月政府又宣布開放商業電視。此後,政府進一步放寬了對私人建立電視台的限制。1988年密特朗再度當選總統,第七次修改廣播電視法,1989年通過。依據新法,法國成立真正獨立的、有權威的最高視聽委員會(CSA),從而確立了比較成熟的廣播電視管理體制。

⑦ 美國人為什麼那麼愛聽廣播

因為美國地廣人稀,城市人口密度還好,但是很多地方人家之間離的比較遠,活動和交流不是很方便,廣播和電視,尤其是廣播信息傳輸很方便,可以讓大家享受節目啦,度過時光。而且美國的廣播節目也確實是很不錯的!

⑧ 中國廣播電視體制是什麼

目前還是偏向行政管理部門,主管體制內的配合宣傳及老百姓輿論導向的職能,但由於面對可經營市場區域與行政區域許可權掛鉤的問題,在機頂盒時代等於直接逼死了一堆地方台,養肥了可上機頂盒的衛星台。但衛星台之間的對比及競爭也是殘酷的,如湖南台居然十倍收益於以經濟發達地區聞名的廣東台,這不得不說是領導意識以及節目審美甚至是主持人不行有密切相關。加上常年的立牌坊收費慣性思維,導致了與國際大環境的傳媒有不少差異,不是以強檔及強勢節目主持人作為最大競爭本錢,而是以行政配套的區域管理權作為收入思維,這便是經營平台和經營傳媒的本質區別。無可否認,以行政權管理平台,加上不開放壟斷的特性,在過去是比較省力的,平台一放,自然很多商家願意交錢做廣告,久而久之就形成了大量高管的管理焦點與重心是平台,是政策爭奪,是區域功率擴大,是政府背景凸顯。但如果回歸到傳媒的本質屬性,則是內容競爭,人才競爭,這兩者直接決定著老百姓喜不喜歡看和聽,有多喜歡?背後直接決定著一個平台的生命力。所以國外頂尖的傳媒機構,幾乎從基本到最高層都是內容高手,更是專業領域的真正人才。這是值得我們學習和思考的,畢竟如果不靠背景生存,就如同不靠富二代和官二代的背景去贏得大家的喜歡和支持,這是需要誠意與專業甚至奉獻幾代人成就出來的。這里舉幾個沒有高舉「我是官二代」和「我是高富帥」但卻獲得巨大成功的真正二代們的例子,一個是國務院的保利,旗下開發的物業,口碑確實是不錯的。另外還有移動及聯通,二代中沒有比他們更親民更注重百姓意願的了,所以他們獲得了巨大的成功,員工福利也不言而喻。目前體制下的廣電,人才很難流動。因為行政權主導區域化經營,也因為真正的人才都比較難接受相對官僚多於專業的領域發展,不如直接從政?何必成為專業化人才?何必成為走彎路的人呢?所以目前的廣電介乎於花政府點錢,也為政府賺點錢的綜合部門。但客觀而論,就體制內國務院旗下的76家央企為例,也是由政權管理企業化運作,但收益卻天淵之別。從央企家庭出身到廣電出了不少主持成績的陳姓主持表示,如果就經濟收益及員工福利而言,自身所在的央企家庭父母獲得的國家福利還是遠遠高於同樣級別但在廣電內任職的高管們。如果按時髦點的網路說法就是其它央企如同高富帥,廣電可比文弱書生。但如果不與盈利部門比,回歸到行政權力對比上,公檢法的執法權、政府的立法權、財稅務部門的徵收全、水電煤的行政事業收費權都比廣電的許可權明確且大。加上日漸網路化的時代,靠立個牌坊就收廣告費的路已經行不通了,原來可以養著一堆不務正業但說話時比誰都大聲的從業人員,也可以不管老百姓喜不喜歡看,反正我們出的節目大家就准時收看收聽吧!這一切都會在三兩年內徹底破碎,就好比原來只有一條高速公路,收費與收益肯定是明顯的,但現今是互聯網時代,高速公路比車還多,還立什麼牌坊,連建設的錢都虧了吧。俗語說得好,自己有能力賺錢還是靠父母給錢花,直接決定著在家族中的地位,期待廣電這個王子有一天能提高在體制內的家族地位,而不僅限於在老百姓面前有話語權。要麼回歸到宣傳部行政職能,大量精簡人力;要麼徹底一點純企業化運作,政權不介入,以職業經理人方式任命一把手,跟市場接軌,不再擺出政府部門的氣場?這或多或少是接下來廣電旗下的電視台電台要面對的難關。

⑨ 肥胖的美國CDC標準是什麼

超重是指體重超過正常標准,肥胖是指集體脂肪過多兩者並不相同。
標准體重的計算公式是:(身高-100)X0.9=標准體重(kg)。
一般體重在等於或超出標准體重的10%~20%之間為超重,超出正常體重的20%(含20%)以上為中度肥胖,超過50%則為重度配胖。
美國CDC英文全稱為Centers for Disease Control and Prevention,即:美國疾病預防控制中心。

該中心1946年7月1日在美國喬治亞州亞特蘭大臨近艾莫利大學的一塊土地上正式成立。當時的名稱為:美國傳染病中心(Communicable Disease Center,簡稱也是CDC)。創辦人是約瑟夫・孟汀。中心有員工400多人,多數為工程師和昆蟲學家。

1947年,CDC象徵性的付了10美元,獲得了艾莫利大學捐贈的克萊夫頓路上的15英畝土地,准備用於總部的建設。但該工程直到10餘年後才正式開始。

隨著CDC工作領域的逐漸擴大,該機構先後也幾次更名。1970年,該機構更名為疾病預防控制中心,1991年,它的四個中心的名稱中均增加「全國」的修飾語,即:全國慢性病預防與健康促進中心、全國環境衛生中心、全國傳染病中心和全國預防服務中心。目前,美國CDC的工作人員已達8000多人。

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