元代雜劇的體質特徵

㈠ 在元代元雜劇有什麼特點

這一時期雜劇的創作思想較為復雜。由於元代文人地位低下，失去了仕進的道路，版大多處在生活底層，對黑權暗的現實生活有著清醒認識，與人民群眾的思想感情接近，因此，其作品的主流多能正視現實，揭露黑暗，反映人民的願望，歌頌人民的斗爭精神。

㈡ 元雜劇的體制特徵是什麼古代文學

元雜劇：元雜劇又稱北雜劇、北曲、元曲。元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分，專它在金院本屬的基礎上孕育發展而形成的，正當南戲盛行之際，北雜劇走向成熟。13世紀後半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期。四折一楔子的結構形式是其顯著的特色之一，「一人主唱」是元雜劇的又一顯著特點。元雜劇唱與說白緊密相連，「曲白相生」。遠雜劇還有一些特點，如劇本注重舞台性，角色分工類型化，漠視生活外部形態真實，以類型化、象徵化的手法，表現劇作的內在情緒，作家流逸的情思與本質性的真實生活相結合等等。完全具備了戲曲的本質特徵，它走完了戲曲的綜合歷程，是嚴謹、完整、統一的，又是個性鮮明的戲曲藝術。
元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。並在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本。這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質的變化。作為一種成熟的戲劇，元雜劇在內容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事，而且廣泛地反映了當時的社會現實，成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一。

㈢ 中國古代文學史元雜劇在體制上有何特色

元雜劇又稱北雜劇、北曲、元曲.元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分,它在金院本的基礎上孕育發版展而權形成的,正當南戲盛行之際,北雜劇走向成熟.13世紀後半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期.四折一楔子的結構形式是其顯著的特色之一,「一人主唱」是元雜劇的又一顯著特點.元雜劇唱與說白緊密相連,「曲白相生」.遠雜劇還有一些特點,如劇本注重舞台性,角色分工類型化,漠視生活外部形態真實,以類型化、象徵化的手法,表現劇作的內在情緒,作家流逸的情思與本質性的真實生活相結合等等.完全具備了戲曲的本質特徵,它走完了戲曲的綜合歷程,是嚴謹、完整、統一的,又是個性鮮明的戲曲藝術.
元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下,融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式.並在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本.這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質的變化.作為一種成熟的戲劇,元雜劇在內容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事,而且廣泛地反映了當時的社會現實,成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一.

㈣ 以《西廂記》為例，分析元雜劇的體制特點

元雜劇的體制特點:
(一)一般由四折組成一個劇本,有的再加一個"楔子";每折相當於今天的一幕.
(二)演劇角色可分末,旦,凈三類.末分正末,副末,外末,小末等;旦分正旦,副旦,貼旦,搽旦,小旦等.
(三)在音樂上,一折只採用一個宮調下的一套曲詞演唱,不相重復,而且一韻到底.
(四)全劇只能由正末或正旦一人主唱.正末主唱的稱"末本",正旦主唱的稱"旦本".

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㈤ 元雜劇的六大體質特點

元雜劇：元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式
元雜劇的體質特點
1、一般由四折組成一個劇本，有的再加一個楔子，每折相當於今天的一幕
2、在音樂上，一折只採用一個宮調下的一套曲詞演唱，而且一韻到底
3、角色，分為旦、末、凈、雜
4、賓白，唱詞中穿插的說白

5、科範，各種動作的舞台說明詞

㈥ 元雜劇有怎樣的特點

元雜劇用七聲音階，多四度以上的上下跳進，並有其常用的特性音調，形成高下跌宕的旋律特點。這和北方語言的聲調、語調有關。劇詞用韻以北方語音為准，分平、上、去三聲（入聲分別並入這三聲），每折為一套曲，其所用曲牌均用一韻。

它的節奏質朴緊促，具有「促處見筋」的效果。句間靈活自由地加用襯字；句尾常使用底板，以增強唱腔的動勢。此外，字多腔少的詞曲結合形式易於突出詞情。

由於這些因素的綜合運用，形成它閃賺頓挫的唱腔特點。它的板式比較自由，板數無定，下板的位置也不固定。節拍有散板、一眼一板、三眼一板3種，其速度相對較南曲為快。

㈦ 簡述元雜劇在體制結構上的主要特點

元曲：元雜劇和元代散曲的合稱。均以當時的北曲配樂，關漢卿、馬致遠、鄭光祖、白樸專為「四大元曲作家屬」，是元代文學的代表，元雜劇尤為突出。

元雜劇：是在金院本和諸宮調的基礎上融合各種表演藝術而形成的一種完整成熟的戲劇形式，它把歌曲、賓白、舞蹈、表演等有機地結合起來，產生了散韻結合、結構完整的文學劇本。主要劇作家有關漢卿《竇娥冤》、白樸《梧桐雨》、馬致遠《漢宮秋》、鄭先祖《傅女離魂》、王實甫《西廂記》。

元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個別的有五折、六折或多本連演。
折是音樂組織的單元，也是故事情節發展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似於現代戲劇的"幕"。有的雜劇還有"楔子"，通常在第一折之前起交代作用。相當於現代劇的序幕，用來說明情節，介紹人物。
雜劇每折限用同一宮調的曲牌組成的一套曲子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。（其他角色只有說白），分別稱為"末本"或"旦本"。

㈧ 南戲的體制特點是什麼與元雜劇有哪些不同

南戲，北宋末年產生於浙江溫州一帶，是中國戲曲史上第一種較成熟的戲曲形式內。南戲又有戲容文、溫州雜劇、永嘉雜劇、南曲戲文等名稱。
與雜劇、傳奇相比，南戲有如下一些特點：
南戲熔歌唱、舞蹈、念白、科範於一爐，表演一個完整的故事。由於故事情節比較曲折，劇本一般都是長篇，數倍於雜劇。一本南戲長的可達五十多出，短的則為二三十齣。如《永樂大典戲文三種》中，《張協狀元》長達五十三出，《宦門子弟錯立身》最短，只有十四齣。一般在第一出前有四句「題目」，概括介紹劇情大意。
南戲運用南方曲調，韻律、宮調均無嚴格規定。樂器以鼓板為主。南曲柔媚婉轉的特點使南戲更適於演唱情意纏綿、脂粉氣較重的故事。溫州南戲形成後，在東南沿海各地傳播，由於各地方俗唱的不同，又逐漸形成了不同的南曲聲腔，如海鹽腔、餘姚腔、弋陽腔。
南戲的腳色主要有生、旦、凈、末、丑、外、貼等七種，演唱的方式比較自由，富於變化，各種上場的角色都可以唱，有獨唱、對唱、輪唱、合唱等。這種演唱方式比雜劇一人主唱的形式要合理得多，更有利於表達復雜的故事內容和人物性格。

㈨ 元雜劇的體制有什麼特點

元雜劇又稱北雜劇、北曲、元曲.元曲包括元雜劇和元代散曲兩個部分,它在金院專本的基礎上孕屬育發展而形成的,正當南戲盛行之際,北雜劇走向成熟.13世紀後半期是元雜劇雄踞劇壇最繁盛的時期.四折一楔子的結構形式是其顯著的特色之一,「一人主唱」是元雜劇的又一顯著特點.元雜劇唱與說白緊密相連,「曲白相生」.遠雜劇還有一些特點,如劇本注重舞台性,角色分工類型化,漠視生活外部形態真實,以類型化、象徵化的手法,表現劇作的內在情緒,作家流逸的情思與本質性的真實生活相結合等等.完全具備了戲曲的本質特徵,它走完了戲曲的綜合歷程,是嚴謹、完整、統一的,又是個性鮮明的戲曲藝術.
元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下,融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式.並在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎上創造了成熟的文學劇本.這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質的變化.作為一種成熟的戲劇,元雜劇在內容上不僅豐富了久已在民間傳唱的故事,而且廣泛地反映了當時的社會現實,成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一.