① 體育文化攝影展的文案寫作，謝謝了
小時候，父輩教育我說：要成為生活的強者，必須學會堅強、執著、永不放棄。帶著這個信念我走過了學生時代，堅強地生活，執著地追求，決不輕言放棄，成為了老師心目中的好學生。然而在漸漸嘗試獨立生活的時候，我才發覺無法發展更多的興趣愛好，無法實現一些美好的願望，無法在一些方面得到好成績。我曾為此懷疑自己，懷疑永不放棄的力量，直到一位老師告訴我，有一種堅強叫放棄。他說，人的時間和精力有限，不可能在所有的方面都有潛力可挖掘，很多時候我們需要學會放棄。放棄不代表對生活的失職，它是人生的契機。因為徹底拒絕一個方向，就永遠不需要再浪費精力思考和判斷，反而可以擁有更多的自我，那也是一種「解脫」。
其實學會放棄比學會堅持更難得，因為那需要更多的勇氣和智慧。
放棄是一種智慧，是一種豪氣，是更深層面的進取。我們有時之所以舉步為艱，是因為背負太重；之所以背負太重，是因為還不會放棄。功名利祿常常微笑著置人於死地。詩人泰戈爾說：當鳥翼繫上黃金時，就飛不遠了。學會放棄，才能卸下人生的種種包袱，輕裝上陣，迎接生活的轉機，度過風風雨雨；懂得放棄，才擁有一份成熟，才會更加充實、坦然和輕松。放棄了憂愁，與快樂結伴，放棄了名利，步入超然的境地。
溪 水
透明的溪水，明凈得就像母親的眼睛。
春天，你的眼裡是一片斑斕；
夏天，你的眼裡是一片濃綠；
秋天，你的眼裡是一片澄碧；
冬天，你疲倦了——合上眼睛，也停止了唱歌。
你攝取藍天的雲朵、黃昏的晚霞、夜空的星星；還留下我兒時的身影。
呵！這溪邊沙沙作響的甘蔗林，帶甜味的風，曾把我童年的夢吹拂！我躺在你的身邊，感到靠在母親胸膛上的幸福……
你是我們生活里的一支古老的歌——
你望見騎毛驢的迎親的隊伍來了，幾支嗩吶奏出悲哀的音樂；
你望見幾個壯實的漢子，抬著笨重的木棺來了，把老人送上山坡；
你也聽見：山腳下的獨輪車，帶著吱吱啞啞的聲音，在貧窮的土地上呻吟而過……
如果沒有你，誰給我們留下自然的彩色；
誰給我們記載山民的悲哀和歡樂呢？
透明的溪水，你給了我一雙能夠分辨色彩的眼睛。
當我在你身邊，發現自己成為一個少年時，就不得不遠行了。
你像養育我的母親一樣，送我出山吧！
北極星的眼淚
歲月在他身上留下了久遠的印跡
白天這塊石頭平淡的被生靈遺忘
在他的身上沒有一點光亮
通體的土沙灘的北邊唯一有一塊石頭丑石
黃混在沙中如同消失
一直…一直…
每當夜幕降臨群星閃耀時
在北邊總有一顆脫穎而出北極星
她周身散發著聖潔的光輝明亮卻不與眾星同輝
她有水的質感嬌柔而不嫵媚
她有光的視覺透明而不做作
她有風的性格悠久卻淵遠
她有空氣的元素單一的外表下隱藏的是最豐富最無極的智慧
如此非凡的她
能與之般配的只有童話里的王子
此時北極星將光輝灑到了凡間也落給了丑石
千百年來惟有此刻方能看到丑石迷一般的軀體
專注的頭永遠抬著
明亮的眸一直凝望
除此之外的部位那是一片混亂
歲月曾想幫他做一些改變想給他築一雙翅
可他卻要歲月給他一幅強壯的頸和一雙明亮的眸
於是滄海桑田
丑石除了那仰起的頸和那仰視的眼外
一切都與沙為伴了
可是只要丑石眼裡的她顯得分外明亮分外聖潔
這就足夠了
美麗的北極星卻從不曾將那投入童話的眼低一下看看腳下的丑石
驕傲的星啊難道你不曾發覺腳下注視你的眼
那眼裡泛出的光同你身體的光澤有著同樣的味道嗎?
你記得你曾經滑落的淚珠嗎?
他很沉重的落到了你的腳下被一塊石頭記住了
② 如圖所示是體育攝影中「追拍法」的成功之作，攝影師眼中清晰的運動員是靜止的，而模糊的背景是運動的，攝
由於運動員和攝影記者以相同的速度運動，故以運動員作為參考系，記者是靜止的，故運動員的圖片是清晰的，但由於背景相對於運動員是運動的所以背景相對於攝像機是運動的，所以拍攝的背景是模糊的．故在「追拍法」中攝影師選擇的參考系是運動員，故C正確．
故選C．
③ 體育攝影有哪些特點
是指以各種體育運動或競賽中運動員的技術水平、健美姿態和優異成績為拍攝對象的一種攝影藝術形式，為了適應體育運動一般均在快速度中進行的特點，體育攝影大多採用抓拍方式，並用較高的快門速度抓取動態，使作品具有高度的真實感和強烈的現場感。
④ 成為體育攝影師必須經歷那些過程
年輕基本上等於經來驗根源基不夠雄厚，在專業攝影的領域均不是一件好事
攝影固然要看體力，但經驗和觸覺則重要得多
我曾經是汽車運動攝影師，我只能說說我這行的一些事
1）你必須對汽車運動瞭若指掌
2）每次拍攝前都必須先找拍攝場地的平面圖（我們一般都是去賽車場拍攝的）先決定拍攝地點的次序
3）必須知道每場賽事的重要性，這樣方便捕捉目標，因為每場賽事的車輛多達二三十輛（而且我們一般不是只拍一場，除了正賽還有大大小小的支援賽事，一天拍個上百輛車絕不誇張）全都拍不實際，所以賽前得先抓目標，並從以往的經驗揣摩車手在哪個彎會做甚麼動作，而我又能拍出甚麼效果（這些就是經驗，就算用最強的連拍也不見得能逮到我要我畫面）
4）除了賽事以外，花絮都要拍，所以很講機動性和自己對賽事的拿捏
5）器材很重要，一定要有高像素的中高端單反，這樣才可以彌補焦距的不足（夠過剪裁來把畫面拉近）另外就是鏡頭，幾乎所有體育攝影都是超廣角（包括魚眼）至超長焦（400mm以上）都用得著，還有閃光燈也是必備的
⑤ 體育攝影有哪些特殊性如何抓起體育攝影的最佳瞬間
體育攝影不同於一般的動態攝影，有較高的要求。1、正式體育比賽的時候，有專門的攝影區域，這時候如果想拍到遠距離人物，就需要有較好的長焦鏡頭。2、在拍攝體育場館的時候，多用超廣角和蜂窩鏡頭，會產生不錯的效果。這兩種只是體育攝影中較為基礎的部分。3、在拍攝競技體育攝影的時候，由於不可預見性的存在，需要對趨勢有較好的判斷，這樣才能在事件突發時，能夠及時抓拍。4、在拍攝體育攝影之前，就應該先做好光線等的構思，這樣才能有所下手
⑥ 體育攝影師拍太極比賽的技巧
總結上下面幾點吧，可以試試：
1.如果有比較漂亮的動作，如有騰空，跳躍內，可以用快快門把動作定格下來容。
2.也可以用慢快門，體現太極拳師打拳是的軌跡。
3.如果可以用閃光燈，就更好了。用閃光燈定格，然後慢快門記錄軌跡。
4.嘗試一下多重曝光，在同一張底片下留下好幾個影響，體現運動感。
⑦ 我想成為體育攝影師
說句不好聽的，你的學歷會是最大的障礙。以你現在的資歷只能去找報刊雜志社區碰碰運氣了。你最好能盡快去學個大專本吧，那樣會好很多。
⑧ 體育攝影是指什麼
體育攝影，是指以各種體育運動或競賽中運動員的技術水平、健美姿態和優異成績為拍攝對象專的一種攝影屬藝術形式，為了適應體育運動一般均在快速度中進行的特點，體育攝影大多採用抓拍方式，並用較高的快門速度抓取動態，使作品具有高度的真實感和強烈的現場感。
⑨ 體育攝影是什麼
體育攝影，是指以各種體育運動或競賽中運動員的技術水平、健美姿態和優異成績為拍攝對象的一種攝影藝術形式，為了適應體育運動一般均在快速度中進行的特點，體育攝影大多採用抓拍方式，並用較高的快門速度抓取動態，使作品具有高度的真實感和強烈的現場感。
⑩ 論述綜合運動攝影的拍攝方法與規律 3000字左右。好的追分。
運動攝影
指在拍攝一個鏡頭時，攝影機的持續性運動。 既在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。
一、推攝
推鏡頭是攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。 推鏡頭具有以下一些特徵：
1 、推鏡頭的畫面特徵：
第一、推鏡頭形成視覺前移效果
第二、推鏡頭具有明確的主體目標
第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環境由大變小。
2 、推鏡頭的功能和表現力
第一、突出主體人物，突出重點形象
第二、突出細節，突出重要的情節因素
第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環境與主體人物的關系。
第四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發生變化，有連續前進式蒙太奇句子的作用
第五、推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調整畫面節奏，從而產生外化的情緒力量
第六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達特定的主題和涵義
第七、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感
3 、推鏡頭的拍攝及應注意的問題
第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運動是對觀眾視覺空間的一種改變和調整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導。推鏡頭應有其明確的表現意義，在起幅、推進、落幅三個部分中，落幅畫面是造型表現上的重點。
第二、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態結構，因而畫面構圖要規范、嚴謹、完整。
第三、推鏡頭在推進的過程中，畫面構圖應始終注意保持主體在畫面結構中心的位置。
第四、推鏡頭的推進速度要與畫面內的情緒和節奏相一致。
第五、在移動機位的推鏡頭中，畫面焦點要隨著機位與被攝主體之間距離的變化而變化。
二、拉攝
拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。
1 、拉攝鏡頭的畫面特點
第一、拉鏡頭形成視覺後移效果
第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環境由小變大
2 、拉鏡頭的功能和表現力
第一、拉鏡頭有利於表現主體和主體與所處環境的關系
第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。
第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。
第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利於調動觀眾對整體形象逐漸出現直至呈現完整形象的想像和猜測。
第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續變化，保持了畫面表現空間的完整和連貫。
第六、拉鏡頭內部節奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發揮感情上的余韻，產生許多微妙的感情色彩。
第七、拉鏡頭常被用作結束性和結論性的鏡頭。
第八、利用拉鏡頭來作為轉場鏡頭。
3 、拉鏡頭的拍攝及其要求
拉鏡頭的拍攝鏡頭運動的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創作規律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點，拉鏡頭應以起幅為核心。
三、搖攝
遙攝是指當攝像機機位不動，藉助於三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭。
1 、遙鏡頭的畫面特點
第一、搖鏡頭猶如人們轉動頭部環顧四周或將視線由一點移向另一點的視覺效果。
第二、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。
第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調整自己的視覺注意力。
2 、搖鏡頭的功能和表現力
第一、展示空間，擴大視野
第二、有利於通過小景別畫麵包容更多的視覺信息
第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內在聯系
第四、利用性質、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、並列、因果關系
第五、在表現三個或三個以上主體或主體之間的聯系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構成一種間歇搖
第六、在一個穩定的起幅畫面後利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現力的甩鏡頭
第七、便於表現運動主體的動態、動勢、運動方向和運動軌跡
第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現，可形成一種積累的效果
第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，製造懸念，在一個鏡頭內形成視覺注意力的起伏
第十、利用搖鏡頭表現一種主觀性鏡頭
第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉搖表現一種特定的情緒和氣氛
第十二、搖鏡頭也是畫面轉場的有效手法之一
3 、搖鏡頭的拍攝要求
第一、搖鏡頭必須有明確的目的性
第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化
第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧
四、移攝
移攝是將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。
1 、移動鏡頭的畫面特徵
第一、攝像機的運動使得畫面框架始終處於運動之中，畫面內的物體不論是處於運動狀態還是靜止狀態，都會呈現出位置不斷移動的態勢。
第二、攝像機的運動，直接調動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產生一種身臨其境之感。
第三、移動鏡頭表現的畫面空間是完整而連貫的，攝像機不停地運動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構成一種多景別多構圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最後使鏡頭有了它自身的節奏。
2 、移動鏡頭的作用和表現力
第一、移動鏡頭通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創造出獨特的視覺藝術效果。
第二、移動鏡頭在表現大場面、大縱深、多景物、多層次的復雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。
第三、移動攝像可以表現某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現出更為自然生動的真實感和現場感。
第四、移動攝像擺脫定點拍攝後形成多樣化的視點，可以表現出各種運動條件下的視覺效果。
3 、移動鏡頭的拍攝要點
移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機，通過人體的運動進行拍攝。這兩種拍攝形式都應力求畫面平穩、保持畫面的水平。在實際拍攝時盡量利用攝像機的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因為鏡頭視角越廣，它的特點體現的越明顯，畫面也容易保持穩定。
五、跟攝
跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭。
1 、跟鏡頭的特點
第一、畫面始終跟隨一個運動的主體
第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩定
第三、跟鏡頭不同於攝像機位置向前推進的推鏡頭，也不同於攝像機位置向前運動的前移動鏡頭
2 、跟鏡頭的作用
第一、跟鏡頭能夠連續而詳盡地表現運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態及其與環境的關系
第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利於通過人物引出環境
第三、從人物背後跟隨拍攝的跟鏡頭，由於觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現出一種主觀性鏡頭
第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現方式，在紀實性節目和新聞的拍攝中有著重要的紀實性意義
3 、跟鏡頭拍攝時應注意的問題
第一、跟上、追准被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求
第二、跟鏡頭是通過機位運動完成的一種拍攝方式，鏡頭運動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應考慮和注意的問題。
六、升降拍攝
攝像機藉助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭
1 、升降鏡頭的畫面造型特點
第一、升降鏡頭的升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮
第二、升降鏡頭視點的連續變化形成了多角度、多方位的多構圖效果
2 、升降鏡頭的功能和表現力
第一、升降鏡頭有利於表現高大物體的各個局部
第二、升降鏡頭有利於表現縱深空間中的點面關系
第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規模、氣勢和氛圍
第四、利用鏡頭的升降可以實現一個鏡頭內的內容轉換與調度
第五、升降鏡頭的升降運動可以表現出畫面內容中感情狀態的變化
七、綜合運動攝像
綜合運動攝像是指攝像機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝像方式，不同程度地、有機地結合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運動鏡頭。
1 、綜合運動攝像的特點
第一、綜合運動鏡頭的鏡頭綜合運動產生了更為復雜多變的畫面造型效果
第二、由鏡頭的綜合運動所形成的電視畫面，其運動軌跡是多方向、多方式運動合一後的結果
2 、綜合運動鏡頭的作用和表現力
第一、綜合運動鏡頭有利於在一個鏡頭中記錄和表現一個場景中一段相對完整的情節
第二、綜合運動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段
第三、綜合運動鏡頭的連續動態有利於再現現實生活的流程
第四、綜合運動鏡頭有利於通過畫面結構的多元性形成表意方面的多義性
第五、綜合運動鏡頭在較長的連續畫面中可以與音樂的旋律變化相互「合拍」，形成畫面形象與音樂一體化的節奏感
3 、綜合運動鏡頭的拍攝
第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運動應力求保持平穩
第二、鏡頭運動的每次轉換應力求與人物動作和方向轉換一致，與情節中心和情緒發展的轉換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內部的變化完美結合
第三、機位運動時注意焦點的變化，始終將主體形態處理在景深范圍之內。
第四、要求攝錄人員默契配合，協調動作，步調一致。 贊同0| 評論 2008-4-22 21:24 今日晴朗 | 十五級
首先要選擇快門優先模式，如相機帶有超聲波馬達最好，對焦快速。
1、選擇有利拍攝位置 ：在選擇拍攝位置時，應根據需要從以下幾個方面加以考慮，並優先選擇一兩個因素：
①在這個位置上拍出的照片，能夠反映出這個項目的特點；
②在這個位置上拍出的照片，能夠表現出運動員的技術、戰術的特點；
③這個位置在關鍵時刻可以移動，隨時靠近被攝體；
④這個位置要與自己具備的鏡頭相適應；
⑤這個位置能夠盡量避免雜亂的背景。
2、選擇合適的快門速度
快門速度快——運動影像被「凝固」。其優點是動體影像清晰地記錄下來。缺點是影像的動感不足。「凝固」的動體影像往往擅長於表現動體的優美姿勢。要取得這種效果，只需使用相機上快門的高速度，如1/1000秒往往能把大部分動體記錄清晰，有些相機具有1 /2000或1/4000秒甚至1/8000秒的最高速度，凝固動體更理想了。
快門速度慢——動體影像虛糊。優點是具有強烈的動感，缺點是對動體了甚至面目姿勢表現不清。虛糊的動體影像往往用於表現高速運動的體育項目。一幅影像虛糊的體育照片，能再快速運動的動體在我們眼前飛馳而過的情景。通過模糊的動體與清晰的背景之對比，來表現出強烈的動感，這種快門速度的選擇就比「快門速度快」來得復雜些。對體操項目可能1/15秒是慢的，而對飛馳的賽車或百米沖刺1/60 秒才是慢的。不同的「慢速度」對同一動體又會產生不同程度的虛糊效果，這就要求攝影者在實踐中總結經驗，而不能只是按照某些說教去記住一兩種快門速度。
3、預見性地按動快門：體育比賽中各種精彩的瞬間，理想的畫面往往都是轉眼即逝的，如果缺乏預見性，不能事先預見到這些典型的瞬間會在何時、何地出現，該在何處怎樣拍攝，那就難以拍出優秀的體育照片。
4、合理地運用提前量：就是當抓拍運動員的某一快速變動的動作時，要在動作的高潮和精彩瞬間出現之前的一剎那間按動快門。
5、定點拍攝：這是體育攝影中經常採用的一種拍攝方法，就是是將相機的光圈和快門速度，根據現場的光線條件預先進行合理的組合，然後將鏡頭的焦點調到所要拍攝的點上的伺機拍攝。
6、區域聚焦拍攝：利用控制相機的鏡頭的景深范圍進行的拍攝。只有當運動員在你所確定的區域內出現理想鏡頭和精彩瞬間時，才迅速按動快門
7、橫向追隨拍攝：當運動員的前進方向與拍攝者之間形成平行狀態時（斜向、垂直狀態皆可），就構成了橫向追隨的拍攝條件。
橫向追隨的拍攝方法是：拍攝者的照相機鏡頭跟隨動體，並與動體保持相同的速度向一個方向移動。當動體進入理想的拍攝點和拍攝時機時，輕輕按動快門。在按動快門的同時和按動快門之後，照相機要始終和動體保持相同速度移動。由於照相機跟隨動體向背景的反方向移動，所以照片上呈現出許多流動的線條，而快門速度越慢，流動線條越明顯。照片上的動體由於和照相機的移動方向、移動速度基本保持一致，所以形成清晰的結象。整個照片的畫面給人以強烈的動感效果。
補充：光線可以調節ISO感光度啊！
收集參考。。。