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電視和電影
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第三部分介紹
賈斯汀·劉易斯和托比·米勒
也許，Televisionis themostubiquitous OFTHE
文化產業，不僅是因為所有權
電視機幾乎已經成為普遍
工業化國家，但由於其海德明
阿婷在閑暇時間的存在。 由於它的
文化的意義，有一個廣泛的政策
一般文學與廣播
尤其是電視。 這項工作的大部分
來自湯姆·斯特里特是指，在
美國方面，繞城高速內``''方法±
即，政策分析，適合整齊
現有的框架和結構，
從而接受，而不是詢問作為
sumptions告知這些框架（STRE
ETER，1996）。
，當然，也有一些人寧願
tosimplywishtelevisionaway，andtoarguethat
就其本質而言，電視貧困
公眾話語和個人的想像力。
總之，電視，看到一些作為一個壞
技術，我們會更好沒有。
這是很容易回應這種批評壓力
它的不切實際（表明，往往是
，wecannot
``未發明「這樣的技術）。 地訴諸
這種解僱是從根本上避免
電視如何可以添加到文化的問題
生活和可能性。 它可能是其他任何
電視是一個奇跡，在其范圍內，經濟，
和簡單。 而不是僅僅追求後
神話，印刷為主的公共理性烏托邦
話語，這肯定是可能的設想
的方法，使這樣的技術可能被用來
擴大公共話語和想像力。 在
簡而言之：什麼是好電視？
可悲的是，即使要問這樣一個問題，尤其是
在美國，把我們這么遠``繞城高速外''
幾乎是不可接受的主流
政策界。 這部分是因為，除
政治精英，電視的小路問題
郭曉麗潛力常常被看作是次要的
商業廣播的需求。 然而
不問這個問題是遞交給
誘發近視，並限制所有政策故意
ations其後。 總之，如果我們要認真
局部處理或一天到一天的問題
當代電視政策，我們必須開始
通過電視的方式思考
可能會對（或已經）用於使我們
文化和社會更快樂，更聰明，更
民主，更多的了解或更
充滿激情。
電視文化的問題
值是困難的構成，因為在更大或更
較小的程度上（在美國，在歐洲的訂單中的）
重刑。 作為一個工業過程中，商業
廣播是不尋常的，在某種意義上說，它是
難賣方案±特別是如果他們
通過空氣傳播。 在收入方面，
大多數情況下，商業電視的``產品''±
賣的東西thatget±audiences.The的更多
富裕的觀眾，更有利可圖
通話時間。 節目製作過程ISA二次，
，其目的是激勵，移動或通知，但
來吸引我們到店裡在買盤的心情中。 在這樣
做時，它甚至可能是必要的，以吸引觀眾
勵志，移動或程序
翔實的，但是這是從業界的角度
來看，附帶的主營業務。 而
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這個邏輯運行其他媒體，商業
電視是不尋常的，因為它是一般COM
完全依賴於廣告收入。
其結果是，即使就其自身而言，
以市場為基礎的邏輯系統未能解決
的電視受眾的需求或慾望，因為
電視受眾市場，但
產品。 因此，舉例來說，希望觀看
節目商業自由是對立到
系統，其唯一的收入來源是Advertis廣告
ING。 按次付費電纜或出現
衛星頻道似乎是預支的
在這方面，因為他們能賣COM-
商用免費程序直接向audiences.And
但這些渠道的可行性取決於
高水平的資本投資，在許多
情況下，是用來限制訪問那
是，迄今為止，便宜和廣泛使用。 該
這一戰略的最顯眼的實例
運動，像魯珀特·默多克的媒體大亨
買最流行 的體育賽事的權利，
從而消除他們從電波
提高的價格觀看。
在美國，文化問題
或受益，只要他們被要求在所有來到
作為一種事後的東西。 正如羅伯特·
麥克切斯尼文件，在20世紀40年代和50年代，
電視開槽進入企業結構
TURE，已建立了無線電廣播，和
廣播公司只是告訴去
來回乘他們的利潤（麥克切斯尼，
2000年）。 基於廣告的企業的方法來
電視的生產和交付治安
由政府機構（保護CORPOR-
吃空域），通過稅收減免和補貼廣告
vertising開支。 這不是一個自由放任
接近電視，但在政府
政策結構的市場，有利於CER
包含權益（即，廣播公司和
廣告商）。
美國的政治精英們當中，文化的作用
電視的目的是沒有認真去
屏息，直到20世紀60年代，當公共電視
提供了一個避風港``廣闊的創建
商業電視的荒地「。 即使是這樣，
突出電視改革者很少的問題
tioned，電視是主要的想法
技術被用來產生利潤
廣告收入。 由於勞麗OUELLETTE去
文士，文化的區別（在布爾投標
迪厄意義上的）許多參與
在美國公共電視台創造割讓
地形流行的成人節目
商用網路。 對於許多公共電視接收
SION倡導者，當時 和現在，整個概念
流行的思想懶惰，
無知，粗俗±流行的電視接收
錫永，幾乎定義，視為提供諾斯
ING超過了一系列誘人的，但
不健康的快虛構。 因此，雖然RHET
ORIC周圍滿是公共電視
關於加強民主，很多陳詞濫調
美感是基於一個反面
流行誘惑。
英國廣播系統，根據
指導思勛爵，可一直CON
ceived類似的輕蔑精神，但
其歷史迫使它在不同的方向。 被
作為生財之道，遠程問題
視力得到更廣泛的辯論，其文化
以及itseconomic的優點（Scannell先生，1996）。 在
尤其是核心的英國廣播公司
系統作為一個整體（在相反的邊際
狀態PBS）廣播來處理
在一個公共服務的上下文中
模型。 即使商業電視
允許進入的組合，它是在一定的
``公共服務「的條件。 事實上，創造
第4頻道是一個實例存在的
新通道d'eÃtre的定義，至少在
部分公共服務體系的極限
履行公共服務目標（如吸引
不同的觀眾andprocing innovativepro-
克）。
由於被廣泛認為是英國的模式
作為一個公共服務電視表表
系統±一個系統，其中的文化問題
的televisionwasregularlyposed±ithasreceived的
了極大的關注，政策文獻。
不幸的是，18歲的保守黨
英國政府在1979年和1997年之間
往往將討論從寶
勢到更多的公共服務體系
防守的地形。 公共小打小鬧
服務承諾和引進
新的商業渠道±連同其他
攻擊（如孔雀詢價人們自然
cessful嘗試引入廣告
BBC），轉移方面的討論。 的許多
那些人可能更激進的主張
公共服務的願景變得心事重重
後衛防禦的現狀。 在
這個意義上說，陳創造的爭論
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NEL 4，也許，高一時的主
流策略的討論在英國，因為它花了
放置在一個時間之前想像電視的小路
，圖拉爾possibilitieswas overshadowedbythe需要
保衛，電視可能是很有想法
觀眾交付以外的東西
消費品制度。
什麼卡羅琳日益主導地位
保韋爾斯介紹``消費者主權
eignty''電視模型（保韋爾斯，1999年）
自20世紀80年代和不斷增長的電力跨
國家媒體公司±兩個掛鉤，但
分不開的發展±
放置在一個關鍵時刻。 在過去二十年
我們已經看到了增長的分布possibil
ITIES（主要是通過有線和衛星），開發
多功能數字技術，
介質的迅速蔓延整個去
veloping世界。 形成鮮明對比的時代
國家與公眾的討論和辯論
廣播服務，這三個方面的發展
經常被歸入沒頭沒腦的
企業新自由主義的浪潮。
這也改變了我們的理解
全球媒體的傳播到富國和窮國
國家的一致好評。 的概念文化英制-
主義±由佔主導地位，殖民主義，NA-
周志武文化±仍然相關，但
復雜跨國美學的
消費。 全球媒體可能需要
``去當地的「（尤其是在大型市場，如
印度），而他們的忠誠不再需要
sarily綁在國家認同，甚至在一
更廣泛的意義``西方的價值觀。「因此，
世界各地的經濟``自由化''
hasnotmerely的usheredinWestern方案±
其變化±但電視系統
只是行貨出售，而其功能是
製造人進入市場。 生產
重刑，同時，一切從電視集
電視節目，越來越受到
``比賽底部的「自由貿易的邏輯同意
目。
就其本身而言電影一直盡頭
郭曉麗政策，從默片時代的信心``
移動圖片的人，作為一個地方的社會力量.. 。的
單純的公式[]活動「保持
公共脾氣（賽，1970年，第243頁）;
通過20世紀30年代產生的影響的研究
cinemaonAmerican youthviathe PayneStudies
（布魯默布魯默和Hauser，1933年，1933年）;
二戰後擔心好萊塢
intrication教育和娛樂
之間的反知識的必要性
（Powdermaker，1950年，第12±15;
邁耶，1946年，頁。 24）。 作為政府和企
性技術的傳播與城市化
和殖民主義，是許多電影院
嘗試理解很現代
它帶入願景（沙哈並斯塔姆，
1994年，頁100±36）。 介質的濫交
點每天都以各種方式向
社會化。 這是三樣東西，全部一次：錄像機
現實（unstaged的親電影的事件）;製造
對現實進行修理（演出和編輯的事件）;
andpartofreality（watchingfilmasasocialevent
一個星期六的晚上，或抗議事件超過
性別，種族或宗教的成見）。 電影
文化的一個標志，倒是意識
性和價值體系，要麼綁定社會
一起或照亮它的裂縫。 電影達到
其大多數主要的新形式之一
間warcommunication.Alongwiththepopu-
LAR報紙和電台，它被指定為理想
宣傳和社會隆起。
電影的許多討論是政府的跡象
精神焦慮：公民文化在感嘆
美國相關的暴力增加和下降
家長±教師協會成員
重看電影，因為它是真實的今天±
whenthePayneFundStudiesofthe'30sinaugur
ATED大規模社會科學恐慌年輕
萬人，帶動學術，宗教，和熟悉
人從事與流行文化
。
在同一時間，社會改革者搜索到
電影作為一個潛在的道德水平提高的論壇;
電影可以帶動年輕的瘋狂，它可能
也招來了社會責任感。
但文化的觀眾是沒有那麼多
可指定組內的社會秩序
該命令的主要站點。 觀眾參與
最具全球性的（本地），社區（尚未
個體），和耗時的實踐中
在世界歷史的意義。 該
概念之際，作為一個觀眾
社會的人聯系起來，通過屏幕文本，
在觀看的同時，在涉及孤
的terpretation以及集體行為。 PRO-
生產管理人員調用觀眾
衡量成功和索賠的知識是什麼
人們想要的。 但是，這對觀眾的焦點
不是他們一方。 監管機構組織
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管理，psychologiststoproceproofs，
大堂組更改內容。 因此，
鏈接到有關教育，暴力恐慌，
據說常表現為冷漠屏幕
並定期調查由國家心理
易學，馬克思主義，新保守主義，教會，
自由派女權主義，等等。 觀眾
消費者，學生，獲罪，選民，andidiotengages
suchgroups.ThisisHaroldGarfinkel'snotionof
``文化原液，''神話人物「誰親
符合預先設定的和合法的
替代品的行動，共同的文化
提供。'' ``常識理性。 ..
在這里，現在的情況「的人使用
所掩蓋這種居高臨下的分類
（加芬克爾，1992年，第68頁）。 當觀眾
援引作為一類文化政策
業，評論家和監管機構，它會立即
變得``原液''。 許多非好萊塢
電影都想要將這些所謂的摻雜成
公共超出了家庭的思想家±公民
在政治和社會志同道合的參與者
系統以及一個economyof采購。 NA-
周志武在歐洲，亞洲，拉丁美洲，太平洋電影院
美洲，非洲有望贏得觀眾
並培養他們的方式，補充了
部門利益驅動。 娛樂功能
CIAL市場不會提供。 觀眾是EN-
couraged不只是為了觀看和消費，但
行動起來，成為更好的人。
這種焦慮包圍不平等
國際tradeinfilm.In1926 theLeagueof
聯合國主辦的國際電影CON-
GRESS討論的問題，美國的主導地位
市場，但一致行動的企圖尤其
拉爾貿易集團對好萊塢失敗。 該
英國內閣辦公室發表了一份文件，參與
褲子在帝國經濟會議
當年中隱含的危險警告
事實上，「非常大的比例的薄膜
整個帝國呈現
的生活模式和行為形式
不是典型的英國。次年，
每日快報擔心前
曝光英國青年美國娛樂
使他們``臨時美國花旗
：ZENS'（德格拉齊亞，1989年，第53頁）中引用。 這
一直持久的投訴。 年近六旬
年後，歐盟委員會
電視製作對抗的主導地位
美國媒體公司。
全國電影院一般設想，
第二十九個，生產和存檔反應
好萊塢還是有前殖民國家
正在進行的「特殊關系」他們往往是，
在這個意義上說，「反」電影院，即使他們DEM-
onstrate一組熟悉的內部反對
他們自己的話語和實踐（文化與
商業，本地與國際，關鍵
與慶祝，個人與通用）。 該
的抗-USrubricgoesbackalongway，andtomany的
我們對他們來說，好萊塢的性和com
已由超越令人鼓舞的跡象
壓制性文化或phantasmatic文化，該專欄
，道德主義，
和平庸的地方索賠``美國
例外。
我們需要查看通過國家電影院
雙胞胎理論的棱鏡。 一方面，它們
組件可以被理解為
主權，20世紀的文化
比賽進行到遺產的想法和權利，坐在
沿著這樣的傳統主題領土，
語言，歷史和教育。 在另一
另一方面，國家電影院的文化部門
行業。 因此，他們受到的確切
尋租的做法和排他性的代表
resentational協議的特點聯絡員
國家和資本之間的名稱
公共利益。 是對有沖動
民族電影的關鍵項目，MOD-
ernity，擴大視覺和可用性
美好的生活，包括一個人的能力
在屏幕上控制其代表性？ 抑或是這
沖動僅僅是一個自由馳騁的文化主義
民族資產階級的分數？ 我們需要
檢查民族國家的關系±
哪些機構負責闡明
所謂的精神在蝸居的一個網站，
whatbasisdotheyusefordoingso？Thepolitical
審計中，我們使一個國家的視聽空間
應著眼於在何種程度上它是開放的，
無論在相機和關閉，人口
那些居住。 沒有電影院，聲稱抵制
ANCE好萊塢的名義國家SPE
cificity是值得贊同的，如果它不
實際參加性和少數族裔
和婦女，隨著階級的政治。 在其他
也就是說，按照許多其他的文化政策問題，
豐滿的是有代表性
在產業和人口在屏幕上？
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和國家援助的意識形態前提
邏輯標識的忠誠度？
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