㈠ 參加書法比賽的文章！
（宋）柳永《望海潮》風景很好
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
㈡ 參加書法比賽的文章
《美麗的春天》
三月的微風帶著濕潤的芬芳氣息,吹過山巒和田野，春天來了。
告別了寒冷的冬天，鳥兒們在天空上自由自在的飛翔，像是在慶祝春天的到來。
你瞧，天上的白雲形態各異，變化多端，像一位神奇的魔術師躲在雲後變魔術呢。
河岸邊，一棵棵樹木抽枝展葉，貪婪吮吸著春天的陽光。
小野花們競相開放，一大群蜜蜂「嗡嗡嗡」地在花間采蜜。幾只蝴蝶也來了，它們那美麗的翅膀在花叢中時隱時現，花叢變得更加生機勃勃了。
一條小河彎彎曲曲伸向遠方，河水在陽光的照射下金光閃閃。幾只小鴨跳入水中，在水裡歡騰跳躍，互相追逐。
在大片的麥田裡，綠色的麥苗飽吸著春天的陽光雨露，正在茁壯成長。
「一年之季在於春」，春天是播種的季節，是萬物欣欣向榮的季節，我愛美麗的春天。
㈢ 怎麼寫書法比賽獲獎的作文
寫夢想方面的吧，原來想當一名作家，但釣魚島事件我改變了夢想，我從那以後便想當一名光榮的海軍戰士。
㈣ 寫一篇書法相關論文,3-4000字即可，謝謝
美在天地間美在心裡
其實我很不喜歡說藝術，當然也包括書法。但我看到這里難得有一個這樣的問問，我也想談談我對玩線條的一些有意思的感覺。
萬物是本無所謂有和無所謂無的，就是因為人有了靈魂和身體他才會對那些東東有了反應，否則感知不到，也就。。。為什麼有些東東覺得美有些感覺丑呢？眾說紛紜。有些線條認識家喜歡說書法是一種古老的藝術，它的美就定義在有起筆有收筆（楷書），書法的結構就一定要按書上的比如：「之」字有幾種形狀等，否則就不是書法。當然學習時的嚴謹也不可少。但一旦把一些事物定義了就不妙了，線條的美的顯現和其它的美是一樣的，也不是太刻板，就連我把書法的美稱為線條的定義的時候都不是完全正確的，因為線條也可以用塊體和小圓來顯現。究根問底書法的美到底是什麼，我隱約感覺她有幾個領悟的很有意思的思想。
書法表現的要人的好的感覺（歌曲嗎也一樣）。當我人興奮時跟不興奮是所表現的書法線條是有很大的差別的，不是經常有書者說閑暇和有創作慾望時再來嗎。首先你有好的精力，有積極向上的精神，一個有博大宏寬氣質的人所寫的字的線條氣質也相對磅礴。一個浪漫清新的人寫的就比較干凈清透。總之要有一些特質的東西在身體里，所謂字如其人是有一點點道理的。
風格上自然不必說要統一，和諧產生美嗎，動物天生就知道和諧的樂趣，就不必啰嗦。書法時首先一點是氣韻感覺上的基調一致；一點是結構和線條要有共性的地方，是物以類聚產生和諧的美。自古以來萬物的美無不如此。
當然這些也需要一些技巧的幫忙，如書法時線條不要懶散，一定要每條線力要及透這樣線條才像人一樣有力的精神。書寫的連貫也是應用技巧之一，連貫才會有一股靈魂高度集中的酣暢。。。。。。
說道技巧我本來不該想到天生的事物對立性，但我要說其實技巧與非技巧之間最大的區別是約定俗成與非約定俗成，就拿事物的對立來說本來它是一種天生具有的本質，可是人們沒有完全掌握和應用他。當你認識它並知道用事物對立的概念去定義地應用它時就變成一種技巧了，書法上也一樣，也可以用對立產生輝煌的手法去創作，中國說對立的事物稱陰陽，比如男人需要女人女人需要男人，就是一種互相彌補的融洽，字也一樣要知道彌補融合線條與線條之間字構與字構之間的關系才能產生一種超吸引力的美。這里我不想清楚的舉例，只要去名家書貼里深入觀察一定會有所發現（觀察時最好要有帶有男女吸引概念）。
再一個就是談談狹隘的創作的觀察能力，比如說你在一條小溪邊看到一塊鵝卵石，覺得圓潤可愛，你就可以總結出圓潤的東西視覺上很可愛有美感，創作時就可以把字的結構線條應用到像鵝卵石這類樣子，應用的好結果必然看起來也很可愛。
總之美無處不在，要有一顆快樂的心向上的心。書法藝術和其他藝術一樣都是人們通過某一種形式對美的表達，總有共同的地方，他也像其它藝術一樣要有新穎性、創作性而不是拘泥的，這需要樂觀者不斷的進取。
（我本來都不想說這些廢話，因為很少有人會認真去看，費了我一番苦心。但為了做任務沒辦法。如果可以我認為初者看上十遍，想上十遍才會有一點領悟的。）